Leistungen:
Sound Design &
komplette Filmton-Postproduktion

KLABAUTERMANN bietet die gesamte Filmton-postproduktion für Spiel- und Dokumentarfilme an – von der ersten klanglichen Idee bis zur finalen Filmmischung.

Mein Schwerpunkt liegt auf dem kreativen Sound Design. Gleichzeitig begleite und koordiniere ich sämtliche Arbeitsschritte der Filmton-Postproduktion.

Studio KLABAUTERMANN Infrastruktur:

Hochwertiges 5.1-Soundsystem: LCR Genelec 8051,
Surround-Array Neumann KH 120
Trinnov Raumkorrektur
Foley-Aufnahmestudio
4x Neve-Vorverstärker
Mikrofone: DPA 4017, Neumann TLM 103, Neumann KM 184 (Stereo),
Sennheiser G3 mit Lavalier-Mikrofon
Möglichkeiten zur Aufnahme von Voice-Over

1 / Sound Design

Sound Design für Film bedeutet, die Dramaturgie eines Films mit Klängen zu formen. Wo dabei die Schwerpunkte liegen, hängt ganz vom jeweiligen Film ab. Was ich aber immer mitbringe, ist meine volle Hingabe – sei es beim Tonschnitt, beim Kreieren von Sound Effects, bei der Aufnahme von Foleys oder beim Gestalten und Schneiden von Hintergrundatmosphären.

Ich bin überzeugt, dass in allem ein Ausdruck steckt. Manchmal liegt er in einem sorgfältig gestalteten Geräusch, manchmal in einer komplexen Klangwelt. Und manchmal ist der stärkste Ausdruck im richtigen Moment ein unbearbeiteter O-Ton und somit die Unterlassung, etwas nicht zu tun, auch eine gestalterische Haltung.

Wo und wie diese gestalterischen Hebel angesetzt werden, muss man erspüren. Dafür braucht es eine gründliche Auseinandersetzung mit dem filmischen Material und dessen Autoren.

2 / Tonschnitt, ADR

Beim Tonschnitt (auch: Dialogbearbeitung) , geht es mir nicht nur um Verständlichkeit und technische Qualität, sondern auch darum, die Natürlichkeit, Dynamik und Lebendigkeit des Originaltons zu bewahren.

Denn wenn etwas bereits lebt, muss ich es nicht erst still machen, um anschliessend eine neue Lebendigkeit zu erschaffen. Viel schöner finde ich es, aus dieser Echtheit zu schöpfen und von dort aus weiterzugestalten.

Ich übernehme den Dialogschnitt, die Restauration und klangliche Bearbeitung des Originaltons sowie die Planung, Aufnahme und Integration von ADR. Ziel ist ein lebendiger, authentischer Dialogton, der sich selbstverständlich in die Klangwelt des Films einfügt.

3 / Foley-Aufnahmen und Editing

Foleys sind die Geheimwaffe des intimen Indiefilms. Sie schaffen Nähe, verleihen Dingen eine Materialität und machen selbst kleinste Bewegungen erlebbar. Ton ist der Schatten des Bildes und schafft so Körper. Er kann unsere Aufmerksamkeit dorthin lenken, wo sie für die Erzählung wichtig ist.

Ich nehme leidenschaftlich gerne meine eigenen Foleys auf. Bei aufwändigeren Produktionen arbeite ich aber auch gerne mit externen Foley-Studios zusammen. So lassen sich umfangreiche Komplettvertonungen realisieren, etwa wenn für die internationale Auswertung eines Spielfilms ein vollständiger International Track benötigt wird.

4 / Mischung

Die Mischung ist die Kür des Sound Designs. Am liebsten mische ich selber die Filme, für die ich auch das Sound Design gestaltet habe.

Wenn es das Budget erlaubt, findet die Mischung in einem Kinomischstudio statt. Die grosse Leinwand und die Dimensionen der Tonanlage eröffnen dabei nochmals eine andere Perspektive auf den Film. Die zuvor erarbeiteten Klangelemente lassen sich neu gewichten, fein aufeinander abstimmen und in ihrer Wirkung überprüfen.

Bei kleineren Produktionen kann der Film auch in meinem eigenen Studio fertig gemischt und anschliessend im Kino unter realen Vorführbedingungen überprüft werden.

Während des Sound Designs liegt der Fokus oft auf kleinsten Details. Auch Regie und Montage haben sich über lange Zeit intensiv mit einzelnen Szenen beschäftigt. In den letzten Tagen der Tonpostproduktion bietet sich dann die besondere Gelegenheit, wieder einen Schritt zurückzutreten und den Film in seiner Gesamtheit zu erleben.

5 / Betreuung der gesamten Tonpostproduktion

Neben der kreativen Arbeit übernehme ich auch die technische Vorbereitung, Planung und Koordination der Tonpostproduktion: vom Austausch mit der Bildmontage und der Übernahme der Schnittdaten über ADR- und Foley-Planung bis zur Organisation der Mischung und der finalen Tonlieferungen.

So erhalten Regie und Produktion eine zentrale Ansprechperson für den gesamten Filmton.